Tengo una duda sobre las funciones armónicas en la escala diatónica mayor:

En el libro “El lenguaje de la música” de Ricardo Cantore leí lo siguiente:

“Los acordes que no incluyen ni el IV (sensible de modal) ni el VII (sensible de tonal) son considerados de Tónica. A ese grupo pertenecen los acordes de I, VI y III grado. Si bien la 5° del acorde de III grado es la sensible de tonal (VII grado), al ser de 5° justa la relación respecto de la fundamental, es considerado un acorde estable, por lo tanto del grupo tónica. No obstante, los grados tónica por excelencia son el I y el VI.”

Ahí mismo se considera al II y IV como el grupo de subdominante y al V y VII como el grupo de dominante.


Sin embargo en el libro “La técnica de los compositores” de Miguel Bernal Jiménez se expone lo siguiente:

“La función modal de tónica es desempeñada, en primer lugar por los acordes que nacen en ese grado (I), y secundariamente por los que se producen en el VI
La función modal de subdominante es servida por los acordes nacidos en el IV grado, y secundariamente por los del II.
La función modal de dominante reside en los acordes que se basan en el V grado y secundariamente en los que tienen por fundamental el III.
Por lo que toca a los acordes nacidos en el VII grado, debemos decir que no pertenecen a él sino al V, cuya fundamental está sobrentendida, de suerte que su estudio queda incluido en los acordes propios de la dominante.”

Con esto me surgió una duda:

El acorde formado es muy parecido al que se forma en el primer grado: comparten dos notas que son 3° y 5° para el acorde formado sobre el I grado y 1° y 3° para el que se forma en el III grado (en la escala de do mayor las notas compartidas serían mi y sol). Por eso la primera cita me parece  lógica.

Si consideramos que ese acorde tiene la sensible tonal (en el caso de la escala de do mayor la nota de si) y ésta tiende a resolver hacia el primer grado podríamos considerar que es de dominante (aunque en la primer cita se explica que es estable por tratarse de una quinta justa).

¿El III grado en la escala diatónica mayor puede ser entendido como tónica o como dominante dependiendo del caso o es sólo una?

ESTOY DE ACUERDO CON CARLOS SANTOS.
EL TERCER GRADO DE LA ESCALA MAYOR PERTENECE A LA TONICA.
LES MANDO UNA COPIA DEL LIBRO DEL MAESTRO WILLIAM LEAVIT
SUERTE

LES MANDO UN EJEMPLO DEL MAESTRO WILLIAM LEAVIT
SALUDOS

Saludos,

Tengo una pregunta sobre la armonización de los modos: Si en una escala de Do Mayor, el quinto acorde es SOL DOMINANTE, y resuelve en la TÓNICA (DO). En el modo Dórico de RE, ¿la función de dominante es desempeñada por LA MENOR, para después resolver en RE menor? ¿Me explico?. ¿Puede un acorde menor tener función de dominante? ¿O lo correcto es usar acordes dominantes?


Muchas gracias.

Hi,

lo que ha dicho migui mateu es correcto.

Pero hay exceptiones.
A veces hay canciones que tienen una dominante menor. En este caso se trata mayormente de canciones en las cuales gran parte de su progresion armonica es relacionado a la modalidad aeolia.
A una dominante menor le falta la tercera mayor, que constituye a la misma vez la sensible de la tonalidad que es junto con la septima menor responsable por la inestabilidad de este acorde.
Pero todavia a la dominante menor le queda el movimiento bajando por una quinta perfecta a su tonica. Este movimiento solo por si, provoca un sentimiento de resolucion, que es tipico para resoluciones de dominantes.
Claro, que el efecto de resolution de una dominante menor a su tonica no es igual de fuerte como la resolution de una dominante mayor.

Escucha por favor estos 2 ejemplos.

http://www.youtube.com/watch?v=-8JRtGMBUz0  en 0:30
http://www.youtube.com/watch?v=Exed5Lra9Ws   en 1:06

El acorde A7 no sería el sexto grado de DO Mayor?