---

hola audiencia,

una vez leí un articulo que hablaba sobre tensiones para los acordes dentro de un arreglo pero la verdad no le entendi muy bien. alguien sabe mas al respecto.

de antemano gracias,
fs

HOLA SOY NUEVO EN EL FORO ME GUSTARIA ME AYEDEN CON UNAS DUDAS:

 AL UCUPAR TENSIONES EXISTEN REGLAS ES DECIR EN ALGUN GRADO EN ESPECIFICO PUEDO ACUPAR 9,11 , 13 
COMO SABER SI NO ES ERRONEO LA REARMONIZACION QUE LE HAGO A UNA MELODIA
HE ESCUCHADO QUE LAS RESOLUCIONES ARMONICAS ES LO FUNDAMENTAL DE LLEGAR A DOMINAR LA ARMONIA MODERNA ¿ES CIERTO ESTO?
Y CUAL ES SU ESTUDIO CUALES SON LOS FUNDAMENTOS ETC.
 ME SIENTO CONFUNDIDO
GRACIAS

   
Que tal Mac, acabo de abrir este topico en  http://www.musinetwork.com/foros/index.php?topic=313.0  espero y te sirva

Joseph Viola en su libro menciona algunas estructuras para estudiar acordes

te paso los primeros ejemplos que mencionan espero te sirvan. te los mando en 2 mensajes para efectos de upload ok

que tal soy nuevo en la comunidad esta muy buena espero me ayuden con unas dudas
yo toco teclados pero quiero saber como agregar tensiones a una melodia es decir no quiero rearmonisar sino agregarle tensiones a las armonias que ya tengo en que me baso o que reglas hay

alguien me puede dar un ejemplo con  usted es la culpable (bolero)
esta es la progrecion que tengo:
   

  G Am / Bm Bbm/ Am/ D E /Am/ D /G Y REPITE
LA PARTE B ES:
usted me desespera C/ Cm /G /E/Am/D/G


AHORA BIEN LO QUE QUIERO ES AGREGAR TENCIONES A ESTAS ARMONIAS como 9, 11 , 13 COMO HACERLO ?? EN QUE ME BASO? CUAL ES LA REGLA???
 ME PUEDEN DAR UN EJEMPLO DE COMO TENSIONAR ESTA PROGRECION

LES AGRADESCO LA ATENCION NOS VEMOS

Hola joe, como dice CarlosSantos empieza por agregar la 7a mayor a los acordes de I y IV que en la secuencia armonica que escribiste son el G Y C y quedarian Gmaj7( G-B-D-F#) y Cmaj7 (C-E-G-B),al quinto V grado que es D, se le agregan varias tensiones como la 9, 9b, 13, 13b, 5b.Para el caso de la cancion puedes agregarle la 9 la 11 y la 13 el problema es que estos acordes (DOMINANTES)son mas elaborados, entonces quedarian asi: D9 (D-F#-A-C-E), D11 ( Toca un C y haces el bajo en D y listo), y el D13 ( D-F#-A-C-B).Para el  VI7 que es un E, usalo con 7b9 o 7+, es decir E7b9 (E-G#-B-F) Y E7+ (E-G#-B-C).Para cuando haces el IV menor o Cm, usalo con 6 es decir Cm6(C-Eb-G-Bb-A).En elresto de grados solo añadele la 7a menor y con lo cual quedarian Am7, Bm7 y Bbm7 y listo. La verdad esto de añadir las voces es sencillo para laproxima revisa esto y me avisas y te mando un material para que sepas las tensiones de cada acorde segun su funcion o grado, es facil pero de cuidado , ademas es de mucho tocar,conocer repertorio y entender el sentido de los acordes y el color que dan cuando se les añaden estas tensiones, que no "tensionan" la melodia sino que la embellecen.Un saludo y estamos pendientes bye

en k me baso para saber las tensiones en acordes no diatonicos ( dominantes secudarios en este caso , V/II,V/III, V/IV....etc.) y la relacion escala acorde de cada uno de ellos

solo me gustaria saber el porke de estas tensiones....por lo k veo para los secundarios k resuelven a grados mayores de la tonalidad  ( I, IV, V )se usa mixolydian normal....y para los demas todavia sigo teniendo la duda. me supongo k es porke son menores...pero aun no me queda claro...ah y tambien dice ke las tensiones b9 y #9 son intercambiables...esto porke??....gracias por leer esto...saludos

A ver varias cosas...

1. En cierta literatura se diferencian tensiones de extensiones en los acordes. ¿Esta diferenciación conceptual está desfasada verdad?

2. Las tensiones b9 y #9, yo creo que más que intercambiables son autoincluyentes. Es decir, si hay b9, hay #9, sobre todo melódicamente.

Trata a los Dominantes Secundarios como si fueran verdaderos V7 de su presunto Tónica (lo mismo resuleve luego en otro distinto).
p.ej.: Do mayor V/ii = A7(b9,b13) Menor Armónica de Re menor (desde su 5º grado)
V/iii = B7(b9,b13) = Menor Armónica de Mi menor (desde su 5º grado)
V/IV = C7(9,13) = Mayor de Fa mayor (desde su 5º grado)
etc.


Los Dominantes Secundarios se comportan como si estuviesen en la tonalidad de su 'presunto tónica'.
Si este 'presunto tónica' tiene 3a mayor se usa la Escala Mayor suya y si fuera menor la Escala Menor Armónica (o Menor Melódica).

Ejemplos en la Tonalidad de Do mayor:
D7 = V7/V presupone quer resuelve en G7 usa la Escala de Sol Mayor (1 sostenido en la armadura): d e f# g a b c d
· Tensiones propias: 9, 13 (#11)
· Tensiones por Intercambio Modal: b9 (#9), b13
E7 = V7/VI presupone que resuelve en Am7 usa la Escala de La Menor Armónica ó Melódica: e f/f# g# a b c d e
· Tensiones propias: b9 (#9), b13
· Tensiones por Intercambio Modal: 9, 13 (#11)

Como sabemos b9 y #9 son Tensiones Alteradas (aunque propias del modo menor) [9 es Tensión Diatónica propia del modo Mayor -que es el que sirve de modelo-]
En una Escala diatónica son compatibles los grados alterados en ambos sentidos b9 y #9, a su vez, ninguna de estas compatible con 9.
· De hecho, #9 es, por naturaleza, la bordadura superior de b9.
Ej. en do menor:  G7(b9) ::  ab  bb  ab

Puedesa agregarlos al acorde o a la melodía.

Sobre la escala diatónica mayor:

Imaj7(9,13)
ii-7 (9, 11)
iii-7 (11)
IVmaj7 (9, #11, 13)
V7 (9, 13)
vi-7 (9, 11)
vii-7 (b5, 11, b13)

hola a todos respecto  a las tensiones armonicas como lograr unas mayor claridad en las lineas de bajo utilizando este recurso?

ok ahora si

tomando en cuenta que los acordes disonantes son por naturaleza tensos y que en un medio tonal generalmentes estan obligados a resolver en un acorde mas consonante. pues puedes meter cualquier tension extra solo va a hacerlo mas tenso, literalmente puedes meter cualquier nota siempre y cuando resuelvas en el acorde de manera correcta.

por ejemplo

V7 - I

cadencia perfecta en do mayor uno puede usar de tensiones en G7
         
          1   3   5    7b  9   11   13
G13   Sol  Si  Re'  Fa' La' Do''  Mi''

esto es lo mas sencillo si nos remitimos a las opciones de la escala pero si nos damos licencia de simplemente hacer crecer la tension antes de relajar podemos por ejemplo poner el disminuido completo a partir de Si haciendo referencia a la escala mayor armonica de do

C D E F G Ab B C

            1   3   5    7b   9b   11   13
G13 9b  Sol  Si  Re'  Fa' Lab'  Do''  Mi''

o poner otro dominante a partir de la septima

               1   3   5    7b  9   11   13b
G11 13b   Sol  Si  Re'  Fa' La' Do''  Mib''
 
o ya aumentar la quinta y alterar todo

                               1   3   5#    7b   9b    11#   13b
G7 9b 11# 13b (5b)   Sol  Si  Re#'   Fa'  Lab'  Do#''  Mib''

o puedes sustituirlo con sustituto tritonal Db7 con cualquiera de sus tensiones
 o con E9  incluso Bb9 y esotos acordes tambien los puedes poner con el Sol en el bajo y con que al principio del siguiente compas toques un CMaj7 o incluso Cmaj9  todo sonara muy bien.

todo esto puede funcionar tambien para el campo menor e incluso es mas abierto, de hecho las tensiones mas extremas como G7 9b 11# 13b (5b)  funcionan mejor y mas facilmente en el modo menor.

espero haber sido util, saludos, cualquier duda aqui nos vemos

Antes de agregar tensiones a un acorde se debe de tomar en cuenta lo siguiente:

-Evitar un intervalo de b9 o b2 entre la melodía (línea melódica o tema) y las notas del acorde.

-Si la melodía descansa o está tocando una tensión, hay que agregársela al acorde.
Nota: Las notas de paso o notas con valores chicos tales como corcheas, dobles-corcheas etc. no son consideradas como notas de descanso. Estas deben ser valores grandes.

Tomando en cuenta lo anterior se sigue los siguientes pasos.

-Se hace un análisis armónico del tema anotando que grado es cada uno de los acordes que aparecen en el standard. Si pertenece a una progresión, se unen por medio de una línea curva, si son acordes independientes* se dejan solos y sin ninguna union.

* Estos acordes independientes son acordes que aparecen en el tema y que no forman parte de ninguna progresión.

   Este es un extracto del standard de jazz "The Days of Wine and Roses" de Henry Mancini donde se hará un ejemplo.




-El siguiente paso es tomar el diagrama de tensiones disponibles e identificar cuales son las tensiones que corresponde a los grados.
  
  Para escoger cual tensión usar, se debe tomar en cuenta lo de evitar los intervalos antes mencionados y si la melodía toca alguna tensión del acorde.
Por ejemplo, en el primer compás, la melodía toca la nota La, que es la tercera del acorde de Fa. Este acorde es un grado I, las tensiones disponibles son 6 y 9.





Ya habiendo identificado  las tensiones disponibles se checa que no haya un intervalo de b9 o b2 en relación con la melodía, si no hay dicho intervalo, entonces se puede usar cualquiera de las dos tensiones, incluso las dos.

En este ejemplo se usó la 6ª quedando el acorde F6.

Nota: En este acorde se cambio la 7ª por la 6ª.




Todos los demás acordes tienen el mismo principio. No es necesario agregar tensiones a todos los acordes, esto es para mantener un balance en el Standard o canción. (Tensión - Descanso)


Por último, en el compás 7 aparece el acorde Bb-maj7. Este acorde menor, con séptima mayor se usa porque la melodía toca un La natural que es la séptima mayor de Bb, y por eso debe agregarse al acorde.

Nota: este acorde pertenece a la escala armonizada de Bb menor Melódica y/o Bb menor armónica.

  Lo mismo sucede en el compás 11, la melodia toca la 11a del acorde de G-7, por lo tanto se debe agregar al acorde.

---

 Por petición de nuestro compañero Héctor. Agrego unas graficas de acordes para guitarra usando las tensiones disponibles anotadas en el Standard.




Algunos de estos acordes son Drop 2 y Spread (dispersos). Algunos contienen el bajo y otros carecen de él, sin embargo no se escuchan mal ya que no es necesario que el bajo esté ahí.

Escuchar audio de los acordes para guitarra.

[mp3=200,20,0,center]http://musinetwork.com/foros/index.php?action=dlattach;topic=75.0;attach=2726[/mp3]

Espero les sirva esta información. Cualquier duda, comentario y/o aportación será de gran ayuda para todos.

Salu2.

Carlos Santos

Hola Hector, podrias hacer la pregunta un poco mas amplia? o subir un ejemplo de tu duda?

   No se exactamente a que te refieres pero segun lo que yo entiendo te voy a responder. Tal vez a alguien mas le sirva.

   En el extracto que subi del tema "The Days of Wine and Roses" de Henry Mancini, en el 5o compas aparece el acorde de G-7 y la melodia toca un La. Esta nota La es la novena de G-7 por lo cual es la tension que debes agregarle a tu acorde, quedando G-7(9). Recuerda que para considerarlo como una tension que debe agregarse al acorde de forma "obligatoria" la nota de la melodia debe ser un valor grande. Es decir que las corcheas, dobles corcheas etc. se consideran como notas de paso y estas no te "obligan" a poner la tension al acorde.

   Un abrazo.

  Carlos Santos